في سلسلة Dan Erickson الناجحة لسلسلة Dystopia “Severance” ، The Four Lead Formes – مارك س. العمل الأربعة في قسم تحسينات Macrodata ، ومن مهمتهم فرز الأرقام إلى صناديق رقمية. إنهم يحققون … شيء ما. يقع مكتبهم في عمق مبنى Lumon ، ويتم تجميع مكاتبهم جميعًا معًا في غرفة كبيرة ، سجادها سجادة خضراء من الستينيات وتضاء بواسطة المصابيح الفلورية القمعية. نظرًا لأن موظفي Lumon كان لديهم ذكرياتهم جراحياً “قطعوا” من العالم الخارجي ، فإن مكتب Lumon هو من الناحية الفنية العالم الوحيد الذي عرفه الموظفون على الإطلاق.
للوصول إلى الغرفة ذات السجادة الخضراء ، يتعين على موظفي Lumon الخروج من المصعد والمشي في نزهة طويلة جدًا من خلال متاهة من الممرات الضيقة والأبيض. تعد مجموعات “Severance” هائلة ، ويقال إن الممثلين ضاعوا في المتاهة الحقيقية للغاية التي وضعها البناء معًا. كان المشهد الافتتاحي للموسم الثاني من “Severance” مؤهلاً في تصوير الصفات الشبيهة بالمتاهة في ممرات Lumon الغريبة. كما غادر آدم سكوت تام تمامًا. وكشف الموسم الثاني أيضًا أن هناك قبوًا ثانويًا تحت القبو الثانوي الذي يعمله الأشخاص الصقلان Macrodata ، حيث تم إبقاء Gemma (Dichen Lachman) سجينًا.
سوف تصف العديد من المراجعات “Severance” بأنها عرض خوف من الخوف ، وليس فقط لأن الشخصيات الأربعة الرئيسية نادراً ما ترى السماء. إنه يشعر بالضيق. فرض. مثل السقف يغلق. هناك سبب لذلك. مصمم إنتاج المعرض ، جيريمي هيندلي ، تحدث مؤخرًا مع Hollywood Reporter حول مجموعات وتصميمات “Severance” ، وكشف عن خدعة بسيطة لجعل مساحة سينمائية تبدو ضيقة: ما عليك سوى توجيه الكاميرا إلى السقف.
يشعر الفصل بالضيق لأن السقف مرئي
يجب أن نتذكر أن الجزء الأكبر من أجهزة التلفزيون والأفلام يتم تصميمه بدون سقوف ، وغالبًا ما يستوعب الإضاءة والتزوير وغيرها من المعدات الفنية. لا بأس في بناء مجموعات بهذه الطريقة لأنه من السهل تجنب الزوايا المنخفضة. ما عليك سوى الاحتفاظ بالكاميرا في خط العين الطبيعي ، أو ارفعها لأعلى وزاويةها ، وسوف تخلق إحساسًا أوسع وأفضل بالاستمرارية المكانية. ولهذا السبب ، أصبحت الأسقف على الشاشة ، على الأقل في المساحات اليومية مثل المكاتب والمنازل ، تُعتبر قمعية وقصيرة بشكل غير عادي. عرف هيند هذا ، وكان قادرًا على الحصول على شعور غريب ، ومحبس فقط من خلال التأكد من أن الأسقف كانت مرئية.
كما قال ، ساعد فكرته عن كيفية إلقاء الضوء على “الفصل”. تسمح الأسقف المفتوحة باستخدام الأضواء السينمائية القوية. يتطلب السقف إضاءة طبيعية أكثر. كما وضعها:
“مجموعات التلفزيون لا تحتوي على سقوف ، على الإطلاق. ويمكنك أن تخبرها بالإضاءة. أنا دائمًا أبني الأسقف. […] [It’s] مشكلة نار ضخمة. […] أعتقد أن هذا هو السبب في أن العرض لديه شعور جسدي لطيف لأنه يشعر وكأنه مكان حقيقي. […] كان من المفترض أن تشعر وكأنك دائمًا ما تكون ضائعًا “.
انتهى الموسم الثاني من “Severance” مؤخرًا ، حيث هرب مارك وهيللي إلى مبنى Lumon سعيدًا ليكونوا معًا ، لكنهم غير متأكدين إلى أين قد يذهبون ؛ إذا تركوا المبنى ، فسوف يتوقفون بفعالية عن الوجود ؛ سوف تقلب أدمغتهم أنفسهم خارج اللوم.
قد يضيع الجماهير ، ولكن من المؤكد أن هيند كان يرسم خريطة. يعرف صانعو “Severance” بالضبط أين كل شيء ، وقد أظهر Hindle أحد مخططاته لمقال Hollywood Reporter. قد يتمكن المرء من فهم جغرافيا Lumon بمثل هذا الرسم البياني. على الرغم من أنني بالتأكيد ما زلت أضيع في الممرات ، هل كنت هناك شخصياً.