لم يكن من الممكن أن يكون الغرب المليء بالأفعال جاكي تشان موجودًا بدون ضرب شباك التذاكر الرئيسي واحد

إنه أمر غريب جدًا استغرق الأمر وقتًا طويلاً لنجم هونغ كونغ جاكي تشان ليخرج في أمريكا الشمالية. لقد كان نجمًا ضخمًا في هونغ كونغ طوال السبعينيات ، وأفلامه مثيرة وممتعة. لسبب ما ، على الرغم من ذلك ، لم يترجم هذا النجاح بشكل جيد للغاية إلى الجماهير الأمريكية ، على الرغم من محاولات قليلة من قبل Major American Studios.

في عام 1980 ، على سبيل المثال ، تعاونت Warner Bros. و Golden Harvest لجعل “The Big Brawl” ، AKA “Battle Creek Brawl” ، وهو إنتاج أمريكي كان يهدف إلى جلب جاكي تشان. قام “The Big Brawl” ببطولة Chan ، الذي يلعب دور مطعم لطيف في ثلاثينيات القرن العشرين في شيكاغو ، الذي يدير الغوغاء. شاركت في بطولة كريستين ديل ، خوسيه فيرير ، ماكو ، روزاليند تشاو ، ومصارع هاجرتي. كان الفيلم في الواقع نجاحًا كبيرًا ، لكن وارنر بروس كان يشعر بخيبة أمل لأنه لم يكن كبيرًا مثل فيلم بروس لي الأخير “Enter the Dragon”. كان تشان قادرًا على البقاء في الوعي الأمريكي من خلال حجاب في أفلام مثل “The Cannonball Run”. طبعة جديدة لم تحدث أبدا.

لم يعجب تشان أيضًا الطريقة التي يصور بها المخرجون الأمريكيون مشاهد القتال. كان معتادًا على وجود فريق عملاق من المقاتلين وفناني الأداء الذين كانوا يتدربون على نطاق واسع للتأكد من أن المشهد كان صحيحًا. في أمريكا ، كان مجرد تشان ، وأراد المخرجون المضي قدمًا بعد أن يأخذ اثنين أو ثلاثة. لن يكون حتى “Rumble in the Bronx” أن تشان يمكن أن يصنع فيلمًا في تعبيره الخاص ، ولكن لا يزال مع وضع جمهور أمريكي في الاعتبار. كانت ضربة.

بعد ذلك ، انتهزت الاستوديوهات فرصة على تشان. لقد كان في “ساعة الذروة” في عام 1998 ، حيث لعب نصف ثنائي من زعنفة غير متطابقة مقابل كريس تاكر ، وانفجر في شعبية. حققت “ساعة الذروة” 244 مليون دولار بميزانية قدرها 30 مليون دولار وأنتجت امتيازًا كاملاً. كما أثبت أن تشان نجم أمريكي قابل للبنوك ، وقاد مباشرة إلى عمله في “شنغهاي ظهر” ، وهو كوميديا/حركة/غربي قام ببطولته مع أوين ويلسون. هذا ، أيضا ، كان ضربة هائلة. تحدث تشان عن طريقه إلى غربي أمريكي مقابلة عتيقة مع WFAA ABC News.

يبدو أن تشان أراد أن يصنع الغربي لسنوات عديدة. لطالما كان تشان من أشد المعجبين بأفلام هوليوود ، وقد قال حتى في المقابلات السابقة إن بدنيته على الشاشة كانت مستوحاة بعمق من أمثال Buster Keaton. إنه يحب الغربيين ويهدف إلى صنع واحد من تلقاء نفسه منذ عام 1980 على الأقل. في الواقع ، أدت تجربته في “The Big Brawl” مباشرة إلى كتابته عن مسودة مبكرة من “Shanghai Noon” ، والتي أجبرت تشان على الاحتفاظ بها في درج لعدة عقود. كما وضعها:

“قبل 20 عامًا ، كنت سأصنع فيلمًا في تكساس وأريزونا. وأرى الكثير من رعاة البقر […] وفجأة ، فكرتي! رائع! هذه فكرة جيدة. فيلم 1800s ، رجل صيني يذهب إلى الغرب من الخلف شرقًا. أنا أكتب السيناريو. […] عندما أنظر إلى رعاة البقر [he mimes silently] كل هذا. يصبح كوميديا. لكن الاستوديو لن يستمع إلي ، ولا يريدون المخاطرة. لذلك توقفت عن المشروع. لكنني ظللت النص. ثم ، بعد “ساعة الذروة” ، قدمت فقط السيناريو [producer] روجر بيرنباوم. ثم يمكنني التحدث باللغة الإنجليزية! ثم أوين ويلسون هو سارق قطار! ثم تغيروا قليلاً … لكني أحب ذلك “.

لم يكن تشان قادرًا على استعادة الغربية في عام 1980 لأنه ، كما أخبره المنتجون الأمريكيون في ذلك الوقت ، لم يتحدث الإنجليزية بما يكفي. وبالتالي ، فقد شعر بالارتياح ليتم إخباره أنه سيسمح له بالتحدث باللغة الإنجليزية بسبب “شنغهاي ظهر”. تم إعادة تطوير الفيلم كنص من قبل ألفريد غوف ومايلز ميلار. لا يُنسب إلى تشان ككاتب سيناريو أو منتج ، لكنه يؤكد أن صنع الغرب كان فكرته.

كان “شنغهاي نون” نجاحًا متواضعًا ، الحصول على ما يقرب من 100 مليون دولار بميزانية قدرها 50 مليون دولار. ألهمت تكملة تسمى “شنغهاي نايتس”.