أنتج فيلم ستيبفورد لزوجات الأصلي امتياز رعب منسي

برايان فوربس لعام 1975 الإثارة النفسية “The Stepford Wives” هي قصة تحذيرية للعصور. هناك عنصر معسكر للفيلم الذي يشحذ فقط حافة الساخرة ، ولكن عندما يميل إلى تعليقه الهائل ، فإن الرثات أصلية. حصل تكييف رواية إيرا ليفين ، “زوجات ستيبفورد” على الأميال الثقافية المتسقة على مدار العقود ، مما يلهم الإثارة الغامضة الأكثر حداثة مثل “لا تقلق حبيبي” (الذي يكرر بشكل أساسي فرضية الأصل دون نجاح أو قناعة).

على الرغم من أن قصة فوربس أكثر طبقة مما يبدو في البداية ، فإن النقد الأساسي يكمن في الإخضاع المنهجي للمرأة من خلال الممارسات الأبوية ، حيث يتم تقليصها إلى غير مُحسّنة للرجال الذين يتزوجون. ويتم أخذ هذا لإثارة إزعاجي التطرف في فيلم فوربس ، وعندما تنتقل جوانا إبرهارت (كاثرين روس) إلى ستيبورد مع زوجها ، نتصور السلوك الاجتماعي الغريب للمجتمع من خلال عيون متشكك محير. تلاحظ جوانا على الفور أن النساء في المجتمع مهووسين بكوني ربات بيوت مثالياً للصور ، في حين أن الرجال أكثر من سعداء بالقيام بالحد الأدنى والاستمتاع بتوضيح زوجاتهم.

يتزايد جانب الرعب النفسي للفيلم في النهاية ، مما يؤدي إلى نهاية قاتمة إلى حد ما. على الرغم من أن القصة ليست بالقرب من الكمال ، إلا أنها تربط سياسة الهوية التجارية بالأناقة المتفشية في بعض الطرق المثيرة للاهتمام. على الرغم من أن فيلم Forbes ذي الصلة ثقافياً كما هو الحال ، فهو حقيقة أقل شهرة بأن “زوجات Stepford” أنتجت ثلاثة ألقاب (!) المرتبطة بها ، والتي تشكل امتيازًا رعبًا لا يزال يطغى عليه الأصل.

أول تكملة مباشرة في السؤال هي “الانتقام من زوجات Stepford” ، “ فيلم رعب مصنوع من أجل التليفزيون والذي يحدث بعد 10 سنوات من أحداث الفيلم الأصلي. تبحث هذه القصة الصغيرة في عواقب الأزواج الذين يرغبون في مغادرة Stepford ، مما دفع مراسل التلفزيون Kaye Foster (Sharon Gless) إلى زيارة المجتمع المثالي على ما يبدو للتحقيق. إن العلامات الفورية على أن شيء مشؤوم أكثر من ذلك هو أكثر صريحًا هنا ، حيث يلاحظ كاي النساء اللائي يظهرن حبوب منع الحمل عدة مرات في اليوم بعد أن تتلألأ صفارات الإنذار عبر مكبرات الصوت في المدينة. مع تقدم المؤامرة ، تأسست كاي على نفسها كبطل حاد وحيلة مكرسة لتحرير النساء المحاصرين في ستيبورد ، حتى بعد أن تتعلم الحقيقة الشنيعة. هذه واحدة من أفضل الإدخالات في الامتياز ، على الرغم من أن نوبة غامضة لا تستكشف الكأس المركزية للانتقام.

بعد ذلك ، لدينا “The Stepford Children” لعام 1986 ، حيث ينتقل زوجان إلى Stepford مع أطفالهما ، David (Randall Batinkoff) و Mary (Tammy Lauren). يبدو أن والد ديفيد وماري ، ستيفن (دون موراي) ، قد أزعجهم أرواحهم المريرة والهمانية وينضم إلى جمعية الرجال الشائنة لاستيعابهم في روبوتات مطيعة ومتنقية مع القليل من الشعور بالذات. الأطفال ، على الرغم من أنه غير مدركين لهذا ، يشعرون بالفزع بسبب مواقف البالغين من حولهم ، الذين يبدو أنهم مهووسون بمراقبة أطفالهم لمساعدتهم على تحقيق صورة اجتماعية “مثالية”. الآن ، هذه متابعة لائقة لـ “الانتقام” ، لكنها تفتقر إلى براعة أسلافها ، إلى جانب الإدانة برواية قصة تظل ملتزمة بموضوعات إساءة معاملة الوالدين وتداعياتها.

قد تكون قد شعرت بالفعل بموضوع هنا ، لذلك لا ينبغي أن يكون من المستغرب أن يسمى الإدخال النهائي في هذه السلسلة “The Stepford Beaviss” (الذي يفتح مع رجل يقتل زوجته بعنف قبل الانتحار). تحاول القصة قلب المفهوم الأصلي على رأسها من خلال تقديم الرجال في Stepford الذي يستحوذ على زوجاتهم ، مع كون معهد Stepford للسلوك البشري مسؤولاً عن هذا التحول. وبغض النظر عن الكتابة المذهلة والعروض غير الملهمة ، فإن هذا المفهوم المقلوب في “The Stepford Beaviss” يقع مسطحًا بسبب الافتقار الصارم إلى عكس الحياة الواقعية ، حتى أن أقوى علامة تجارية من السوء لا يمكن مقارنتها بالعواقب المرعبة لخاائن كره النساء العنيفة التي تؤثر على الجميع في المجتمع. هذا هو العرض الضحل لفرضية مألوفة ، والأكثر إبداعًا من الثلاثي.

على الرغم من أن لا شيء يمكن أن يتفوق على التأثير الخام لأصل عام 1975 ، إلا أن هذه المتابعة (باستثناء الثالثة) لائقة بما يكفي لساعة لمرة واحدة.